| 宋瓷在我国古陶瓷的历史发展过程中，可谓独具匠心，独树一帜，为历代藏家所宝，尤其受明清两代帝王所珍爱，故宋瓷不仅经济价值不菲，而且美学意义也可谓我国瓷史上的巅峰之作。宋朝理学发达，文人热衷填词，体现在瓷品之上仍如百花齐放。宋代名窑甚多，如定窑、汝窑、官窑、哥窑、龙泉窑、建窑、吉窑、钧窑、耀州窑、等等，皆为名品，各具特色，不仅为历代藏家所珍帝王达贵所爱，就连寻常百姓家也视为传家之宝，所以，宋瓷无论是经济价值还是其美学地位，都是历代瓷品所难比拟的，故而，宋瓷所藏，不仅国家有之，达贵及藏家有之，就连普通百姓家也有传之。还有磁州窑、广州窑等，也不泛诸多精品流传于世，虽然市面罕见，但其内容丰富难以估量。 |
宋代也是我国陶瓷发展史上第一个黄金时代，作为窑系，宋代著名的窑系有：以生产白瓷为主的定窑系，以生产白瓷和釉下彩绘瓷为主的磁州窑系，以生产红，蓝窑变釉为主的钧窑系，北方生产青瓷的耀州窑系，南方生产青瓷的越窑和龙泉窑系，及以江西景德镇为中心的青白瓷系和生产黑瓷及各种黑色窑变釉的黑瓷系等。除了这些为数众多的民窑外，宋朝宫廷还建立了汝官窑、钧官窑、汁京官窑、郊坛官窑、“哥窑”等官窑群。与宋朝同时，中国北方并立的三个少数民族政权，即契丹人建立的辽，党项羌人建立的西夏和女真人建立的金，也都有各自的制瓷业。这些地区所生产的瓷器除具有本民族的特点外，还有明显受到唐、宋北方诸窑影响的痕迹。
宋瓷从其美学价值而论，各地窑器争奇斗艳，又不独为一家所擅美，而各窑器的美学特征，又体现了他们各自的特点与辉煌。如钧瓷灿如晚霞的海棠红与玫瑰紫，变化如行云流水的窑变色釉；汝窑的汁水宝润如堆脂景德镇色质如玉的表白瓷；龙泉窑青瓷釉色之美的翠绿晶润的梅子青；哥窑有意制作的满布断纹的缺陷美。等等。值得一提的是，有记载称：宋帝昺驻跸厓山，时间之短暂，形势之困苦，仍造碗数十纲，帝后碗以龙，王候碗以虎，军士碗无刻划，其质如汉玉，龙腾虎跃，素有厓山宋瓷之美称。 |
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| 对待宋瓷不仅是一个如何认识如何欣赏问题，而且还是一个重要的鉴定甄别把握的问题。《饮流斋说瓷》称：“瓷皿有款，肇如于宋，宋瓷有‘内府’二字者，书法与大观钱相类，间有政和年制字样者，”《古瓷汇考》称：“宋碗有政和款字，亦未穷其究竟。”此以瓷皿款识形式甄别于宋瓷，也并非一概而论，如钧窑器底的瓷钉与数字，哥窑器的金丝铁线，官窑器的紫口铁足与蟹爪纹等，皆以无可辩驳的特征及其后人无法仿制的效果，为世人所不争。然而，如何认识把握宋瓷，知其一般，了解个别，即便是一位质深的古瓷鉴赏大家，仍也是一个活到老学到老的问题。但作为宋代陶瓷的基本特征，古瓷爱好者或鉴赏者们也多有共同之处：第一，宋代诸窑兼收并蓄，互相学习与竟争，以争创贡品为己任，其新工艺、新手法、新造型等等，层出不穷，完全打破了唐代“南青北白”的格局，成就之大是中国古代任何一个朝代都难企及的。第二，改变了以往的特别是唐代的那种模仿金银器，追求热烈华贵的风格，向着沉静素雅而蕴藉隽永的风格发展，无论是它的釉色还是造型等，都会给人一种观赏不尽和回味无穷之感。第三，改进了前人石灰釉配方，发明了可以使釉层浓厚的石灰碱釉。如唐代瓷器或青或白，其釉层稀薄，而面之光有限，此皆石灰釉之故，古人即便称颂越窑器“如冰似玉”，也不过是一种美好的比喻，而只有饶州窑的影青瓷，汝窑的青瓷，龙泉窑的梅子青瓷等宋代珍品烧出时，其“如冰似玉”之说才真正体现在瓷器上。第四，造型不断创新，出现了大量的新器型。如玉壶春瓶（撇口、细颈、圆腹、圈足），双耳瓶（贯耳、凤耳、鱼耳等），葫芦瓶（似上小下大的束腰葫芦），花瓶（瓶口如开放之花瓣），瓜棱瓶（腹长圆瓜棱形）等等。第五，装饰手更加丰富，除利用釉色变化之手法外，还大量运用印花、刻花、剔花、划花、画花、剪纸漏花等技术，其纹饰题材广泛地体现在人物、花卉、动物等方面。器物中的间饰，边饰花纹也丰富多样。 |
